En este post vamos a explorar la etapa más mística de Gaudí, donde la arquitectura deja de ser material para convertirse en una misión espiritual.
- GAUDÍ EN SU VEJEZ: EL MISTICO (1912-1926)
Como ya hemos visto en el post anterior (GAUDÍ EL ARQUITECTO DE LA NATURALEZA) hubo un tiempo en que Antonio Gaudí vestía trajes de lana inglesa y frecuentaba los círculos más exclusivos de Barcelona. Sin embargo, el hombre que transformó la ciudad con sus curvas imposibles terminó sus días viviendo en un modesto taller, entregado a una soledad casi monacal y a una única obsesión. Decidió que ya no construiría más mansiones para los hombres. Su talento, su tiempo y su vida la dedicaría a una obra que superara lo terrenal: La Sagrada Familia, una «Biblia en piedra» diseñada para tocar el cielo.
Su etapa mística no sucedió de la noche a la mañana, sino que una serie de acontecimientos marcaron su vida dándole un giro de lo terrenal a lo espiritual. La muerte de sus seres más queridos. En un corto periodo de tiempo, hizo que Gaudí se quedara prácticamente solo. Perdió a su madre, a su hermano y a su hermana. Más tarde, murió su padre y su sobrina (a quien él cuidaba) y sus amigos cercanos como Güell o el arquitecto Joan Martorell. Gaudí se refugia entonces en la religión. Empezó a sentir que su única «familia» era Dios y su única misión era la arquitectura sagrada.
Por otro lado, aunque pocos lo saben, Gaudí estuvo enamorado de una mujer llamada Pepeta Moreu, una profesora de Mataró. Cuando finalmente se atrevió a pedirle matrimonio, no fue correspondido, ella le confesó que ya estaba comprometida con otro. Gaudí, que ya era un hombre de carácter difícil, decidió que el amor terrenal no era para él. A partir de ahí, se impuso el celibato y volcó toda su pasión en sus edificios.
También tuvo que ver en este cambio místico la influencia del Obispo de Vic, Torras i Bages, con el que Gaudí entabló una amistad profunda. Torras era un intelectual que defendía que el arte debía ser una vía para llegar a Dios.
En 1914 Gaudí dice: «Mis grandes amigos están muertos; no tengo familia, ni clientes, ni fortuna, ni nada. Así que me entregaré totalmente al Templo».
A partir de ese año, rechaza cualquier nuevo encargo y se queda a vivir literalmente en la obra, en un camastro junto a sus planos y maquetas. Pasó de los trajes de sastre a sujetar sus pantalones con imperdibles y usar zapatos remendados con esparadrapo. Aunque no gastaba en él, sí lo hacia en su obra. Gaudí exigía el mejor hierro forjado, las cerámicas más finas y artesanos de élite. Si algo no le gustaba, lo mandaba derribar y volver a construir.
Gaudí empezó a ver su trabajo no como una profesión para ganar dinero, sino como un apostolado. Si iba a construir «la casa de Dios» (la Sagrada Familia), sentía que él mismo debía vivir como un santo. Así que decidió durante la Cuaresma ayunar (ayuno extremo que casi lo mata). Solo la intervención del propio Obispo Torras, que le ordenó por obediencia que volviera a comer, logró salvarle la vida.
Se volvió ermitaño un fanático religioso y descuidó su aspecto hasta límites insospechados.
Solo comía vegetales y, a veces, remojaba el pan en agua de azahar. Su cena era un poco de pan con leche y frutos secos. Si le daban un trozo de carne por error, lo rechazaba con asco.
- LA SAGRADA FAMILIA O COMO CONSTRUIR EL CIELO EN LA TIERRA
EL ENCARGO
Gaudí comienza la Sagrada Familia en su segunda etapa, la de Joven/Adolescente, a los 31 años, justo cuando estaba empezando a saborear el éxito.
Gaudí asume el mando del templo el 3 de noviembre de 1883. En ese momento, era un arquitecto joven, ambicioso y todavía con gustos de «dandi». Acababa de empezar la Casa Vicens, su primera casa burguesa y la basílica más grande del mundo al mismo tiempo.
Él no fue la primera opción. El proyecto lo empezó un año antes, otro arquitecto (Francisco de Paula del Villar) que dimitió tras pelearse con los promotores. Gaudí entró como un «relevo» joven y más económico en aquel entonces de la mano de su mentor y amigo el arquitecto Joan Martorell,
Durante más de 30 años (de 1883 a 1914), Gaudí mantuvo una doble vida arquitectónica entre lo mundano y lo divino. Por la mañana diseñaba palacios y casas de lujo para los ricos de Barcelona (como la Casa Batlló o La Pedrera). Por la tarde se sumergía en los cálculos de la Sagrada Familia.
Fue en 1914 a los 62 años, ya en su etapa de Vejez, es cuando decide que la Sagrada Familia pasa de ser «un encargo más» a ser su única razón de vivir, su refugio. Gaudí deja de cortarse la barba con cuidado, deja de usar ropa cara y se traslada a vivir a un pequeño cuartucho dentro del taller de la Sagrada Familia para no perder ni un minuto en desplazamientos.
LA OBRA
Lo más destacado de la Sagrada Familia es que no es solo una iglesia, sino un «libro de piedra» donde Gaudí volcó todo su conocimiento técnico y su fe.
Gaudí sabía que la Sagrada Familia iba a ser un edificio inmenso y pesado, pero odiaba los muros gruesos y oscuros de las catedrales antiguas. Quería luz y estructuras esbeltas. La geometría que utilizó Gaudí fue revolucionaria. Inventó formas nuevas (paraboloides e hiperboloides) inspiradas en la naturaleza. Esto permitió que el templo fuera mucho más ligero y luminoso que las iglesias antiguas, sin necesidad de usar los pesados contrafuertes exteriores. Como en su época no existían los ordenadores para calcular los pesos y las fuerzas, inventó un sistema asombroso:
En su taller, colgó del techo miles de cordeles atados entre sí. De esos hilos colgaba pequeños saquitos llenos de perdigones (plomo). El peso de los saquitos obligaba a los hilos a curvarse de forma natural por la gravedad. Gaudí colocó un espejo en el suelo. Al mirar el reflejo de esos hilos colgantes, ¡veía la estructura del templo al revés! si la gravedad creaba esa forma perfecta hacia abajo, al darle la vuelta, la estructura sería capaz de sostenerse sola hacia arriba con la máxima eficiencia. Estaba usando la gravedad para vencer a la gravedad.
LAS FACHADAS
Son 3 las fachadas que Gaudí diseñó para que cada una contara una parte de la historia de Jesús de forma visual:
- FACHADA DEL NACIMIENTO:
Es la única fachada que Gaudí vio casi terminada y es donde puso todo su amor por el detalle.
Es un cuento en piedra, una explosión de vida, llena de plantas, animales y figuras humanas inspiradas en gente real del barrio.
Utilizó modelos reales para las figuras de piedra, Gaudí no usaba modelos ideales, sino que utilizaba a los propios trabajadores de la obra, a gente del barrio e incluso utilizó animales para que las esculturas fueran lo más reales posible.
Cuentan que durante la creación de esta fachada Gaudí quería que el portal fuera tan real que pareciera que la piedra cobraba vida: Para esculpir la escena de la «Huida a Egipto», necesitaba un burro. En lugar de imaginarlo, compró un burro real a una vendedora de arena del barrio. Lo subió mediante un sistema de poleas para que los escultores pudieran tomar moldes de yeso directamente del animal vivo. Hizo lo mismo con las personas: pedía a los obreros o a los vecinos que posaran, y a veces los mantenía quietos durante horas para captar cada detalle de los músculos y la piel.
Si te fijas en la base de las columnas de la fachada del Nacimiento, verás dos tortugas: Una es de tierra (mirando hacia la montaña) y la otra es de mar (mirando hacia el Mediterráneo). Simbolizan la estabilidad y la paciencia necesaria para construir algo que, como él decía, «su cliente no tiene prisa» por terminar.
- FACHADA DE LA PASIÓN:
Es todo lo contrario a la del Nacimiento; es fría, descarnada y con líneas rectas, representando el dolor y el sacrificio de la muerte de Cristo.
En la fachada de la Pasión, Gaudí dejó un «acertijo» numérico que fascina a los visitantes: Se trata de una cuadrícula de 4×4 números. El secreto es que sumes como sumes (horizontal, vertical o diagonal), el resultado siempre es 33, la edad en la que murió Jesucristo.
- FACHADA DE LA GLORIA
Esta aún en construcción. Será la entrada principal y representará el camino hacia Dios.
EL INTERIOR
Lo más impactante al entrar es que no parece una catedral gótica tradicional, es un bosque de piedra. Las columnas no son simples pilares, no son rectas; se inclinan y se dividen en ramas como si fueran árboles de un bosque gigante que sostienen el techo, creando una sensación de naturaleza infinita. No hay cuadros en las paredes en su lugar Gaudí colocó las vidrieras de colores de forma estratégica. Por la mañana, los tonos azules y verdes bañan el templo (el amanecer), y por la tarde, los rojos y naranjas crean una atmósfera cálida (el atardecer) transformando el interior cada día.
LA TORRE DE JESUCRISTO
Gaudí tenía muy clara la jerarquía entre el hombre y el Creador.
La altura sagrada: La torre de Jesucristo, tiene una altura de 172,5 metros. Gaudí la diseñó para que fuera apenas medio metro más baja que la montaña de Montjuïc (173 m), porque consideraba que la obra del hombre nunca debía superar a la naturaleza (la obra de Dios).
La Sagrada Familia es desde el 31 de octubre del 2025 el techo del cristianismo en el mundo, rematada por una gran cruz de cuatro brazos. Anteriormente la iglesia más alta era la Catedral de Ulm, de 161,5 m
Por dentro, la torre funciona como una chimenea de luz que ilumina el crucero del templo, simbolizando la luz de Cristo bañando a los fieles.
Se está habilitando el acceso para que el público con un ascensor interior pueda subir hasta los 138 metros y disfrutar de las vistas desde dentro de la torre.
- GAUDÍ MUERTE Y LEGADO (1926)
“MURIO COMO POBRE LO ENTERRARON COMO REY”.
Gaudí murió como vivió los últimos años: pasando desapercibido.El 7 de junio de 1926, mientras caminaba hacia la iglesia de San Felipe Neri, absorto en sus pensamientos, lo atropelló el tranvía número 30. Al no llevar documentos y vestir con ropa sujeta con imperdibles, los taxistas se negaron a recoger a «ese mendigo». Cuando finalmente lo llevaron al hospital para pobres y alguien lo reconoció, ya era tarde. “No vale la pena hacer nada que no sea eterno”, dicen que exclamó Antoni Gaudí agonizante en su lecho de muerte.
Murió tres días después. El día de su entierro, toda Barcelona salió a la calle: se habían dado cuenta de que el «mendigo» era el alma de la ciudad.
El día de su entierro, Barcelona se detuvo. Miles de personas formaron filas kilométricas para despedir al hombre que, aunque parecía un vagabundo, había diseñado los edificios más lujosos de la ciudad.
- Y DESPUES …
La Sagrada Familia a fecha de hoy aún no está terminada.
Uno de los motivos es que Gaudí no trabajaba con planos convencionales era porque odiaba el papel. Él decía que «el dibujo es bidimensional y la arquitectura es tridimensional».
Si quería probar la resistencia, utilizaba su famoso modelo poli funicular: un sistema de cuerdas y saquitos de arena colgados del techo que, por la gravedad, le daban la forma perfecta del arco. Luego, ponía un espejo debajo para ver cómo quedaría el edificio «hacia arriba». «Gaudí diseñaba sus edificios al revés».
Otras veces construía maquetas de yeso a gran escala y, a veces, simplemente llegaba a la obra y les decía a los albañiles: «Tirad esa pared y hacedla curva». Esta forma de trabajo hizo que, tras su muerte en 1926, la continuación de la Sagrada Familia se convirtiera en un rompecabezas casi imposible. El método de Gaudí era el de las «maquetas vivas». En lugar de dibujar una columna, la moldeaba. El problema era que para entender lo que Gaudí quería hacer, los arquitectos posteriores tenían que «leer» sus figuras de yeso, no un mapa de coordenadas.
Por si esto fuera poco estalla la Guerra Civil (1936) en España diez años después de su muerte. Un grupo de exaltados entró en su taller en la Sagrada Familia y le prendieron fuego destrozando a martillazos las maquetas de yeso. También quemaron sus archivos, sus cuadernos de notas y sus dibujos. En consecuencia, se perdió gran parte de la información sobre cómo Gaudí pensaba terminar las torres más altas y la Fachada de la Gloria. Los arquitectos que le sucedieron (como su ayudante Doménech Sugrañes) se encontraron con miles de fragmentos de yeso mezclados con ceniza. Durante años, los arquitectos se dedicaron a pegar los trozos de las maquetas rotas como si fuera un puzle 3D imposible. Por suerte, Gaudí era un genio de la geometría reglada (usaba formas como hiperboloides y paraboloides). Como sus formas seguían leyes matemáticas muy estrictas, los arquitectos modernos han podido usar software de la NASA y de diseño aeronáutico para deducir qué formas debían seguir los fragmentos que faltaban.
Debido a esta falta de planos originales, siempre ha existido un debate en Barcelona: Unos dicen que la obra debería haberse parado porque «ya no es de Gaudí», sino una interpretación. Otros (y la fundación del templo) aseguran que, gracias a las leyes geométricas que él dejó grabadas en sus maquetas, se está siendo fiel a su idea original.
¿Es la Sagrada Familia actual lo que Gaudí imaginó? El debate sigue vivo 100 años después.»
¿Cuándo se finalizará, por fin, esta obra Patrimonio de la Humanidad?, Se espera que la estructura principal esté terminada en 2026, coincidiendo con el centenario de su muerte.
Para el genio catalán, el tiempo nunca fue una preocupación. Él entendía que su misión era sentar las bases de algo que superaba su propia existencia. Como solía decir el propio Gaudí , refiriéndose a Dios: “Mi cliente no tiene prisa”.
No te pierdas la próxima semana, el post
“LA BARCELONA DESCONOCIDA QUE NADIE TE CUENTA”
En este Post descubriremos otra cara de la ciudad. Recorreremos búnkeres olvidados, bibliotecas masónicas, panteones con ascensor. Deja el bus turístico para recorrer la Barcelona que nadie te cuenta..